今天为大家分享的《翠鸟游虾》这两张画相似度也是非常高的，石头上站着翠鸟，下边游着一群虾。这两幅都是真迹。为什么有这样一个论断呢？我们也说过，白石先生也有几张作品构图很类似的，而且都是真迹的情况，例如湖南美术出版社出版的《齐白石全集》，书画作品的最后一卷里倒数的那几张牡丹，相似度就非常高，可以说，都像是孪生姐妹似的。齐白石真迹作品《翠鸟游虾》其实，构图类似度很高的作品，一般情况下，是画家本人非常喜欢这个题材，多次重复地来画；另外一种情况，就是市场需求，市场上喜欢这个作品，人家来订画，真金白银放在这儿，画家要卖画要谋生的，所以要重复画。但是重复地画有重复的方法，一个大师即便再是重复之作，肯定也不会是一模一样的。因为大师有大师的尊严，他在画画的过程中，会体现一些微妙的变化。齐白石真迹作品《翠鸟游虾》收录于：齐白石画集·花鸟卷齐白石画集·花鸟卷京东好评率%无理由退换旗舰店￥29.8购买您看这两幅画就能看出来，类似的构图，都画的虾，但是我们能看出一种信息来：右边的这幅，画的年代应该比左边的这幅要早，从他画的虾上可以看出来。因为齐白石是以画虾名世，但是画虾的过程他分为几步走。右边这幅的虾，从风格上讲，应该偏向早期向中期过渡的阶段。在白石中期以后，他才发现了画虾很关键的一笔，要在虾头上，要用最重最浓的墨点上一点，要“浓破淡”。加上这一点，这虾体积感、质感会不同。大家都知道，虾头有透明感，看得到壳内的一些消化器官。这“浓破淡”就把虾头部的透明感和体积感表明出来了。而在这幅画里我们看到，这些游虾整体形象还没有后期那么生动，也没有“浓破淡”的那一笔，属于早期向中期过渡的阶段，特征是非常明显的。虽然它姿态还不是中后期那么生动，但是笔墨之间已经透出大师气象，这是我们能看出来的。看左边这幅，时间已经更向后了。他加上了这笔“浓破淡”，体积感已经出来了（见下图）。真迹一局部这时期的“浓破淡”就是一个特点。而后期，同样是这一笔浓墨，他把笔道点下去再拉长了，这一笔之处看细节，变得很不同。往往这一点，您会解读出丰富的信息在里面。真迹二原图我们再看右边这一幅，有人会觉得，石头最下边是不是有点画得不好？为什么这么说？您看，用浓墨画起了一个巨石，最下边这一块有点淡墨，这是怎么回事？我记得，当初我跟我的老师学画的时候，老师告诉过我，画好一幅画，应该把它挂上墙，整体来看一看，有什么地方画得不好的，要找补一下。不能说，因为是大师，画完了一笔不易，改都不能改，增一分太肥减一分太瘦，这种情况只是传奇。真正的作画过程中，还是需要精益求精，还是要找补一下的。但是大师的找补，跟一般人细碎的掩饰作伪的情况，有着本质的区别。您看，同样是用淡墨找补了几下，这几笔淡墨走得也是坦坦荡荡、磊磊落落。这就是大师的气象，即便是找补也是如此。
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