海报设计澎湃新闻记者周寰在中国，摄影收藏还是一件新鲜事。尽管图片已经是人们日常交流的方式，但收藏摄影似乎仍是一件遥远的事。与此同时，近年来中国的影像收藏市场逐渐活跃，越来越多的人与机构开始意识到了影像的价值：出色的摄影是时代的见证，也具有艺术价值，连接了个人与集体的记忆。
从年买下第一幅摄影作品开始，黄建鹏收藏摄影已有三十年了。他的收藏主要有两条专题脉络：一条集中于中国摄影史里的重要摄影师的代表作品，另一条线则聚焦西藏，收藏了十九世纪后半叶及二十世纪多位拍摄西藏的重要摄影师的代表作品。三十年的收藏经历让黄建鹏成为了二十世纪中国摄影作品最大的藏家之一。年，一场名为“光与影里的故事——黄建鹏藏二十世纪中国摄影作品展”的展览在中国美术馆开幕。这场展览也把黄建鹏丰富重要的摄影藏品带到了公众面前。
在接受澎湃新闻记者采访的时候，黄建鹏没有掩饰对自己收藏体系和藏品质量的自信。他与记者聊起了自己收藏体系的建立，中国摄影收藏的现状以及一个健康摄影收藏生态的愿景。末了，他又配合地发来一些图片以供展示，并关照强调：“网络用图大多经过了几次复制，色调影调都有差异，这些图片的影调是标准的。”
《什谷脑屯的贵族少女》年，西康理番县（理县），庄学本摄，明胶银盐相纸洗印版本，41.2×41.1cm。发表于年中华书局出版的《庄学本全集》下册封面。黄建鹏画廊供图澎湃新闻：先将您收藏的这批二十世纪中国摄影作品放一放，人们好奇，收藏需要巨量的资金，您做收藏的资金来源于哪里？黄建鹏：我从年就开始做公司了，一直做到现在。我也炒股票，同时我们赶上了改革开放，这30年也获得了红利。20多年前投资的房产都升值了很多倍。这些钱基本上构成了我们摄影收藏的主要的来源。
年11月印行的《光与影里的故事——黄建鹏藏二十世纪中国摄影作品展全集》。此图为画册的贵宾限量收藏版。黄建鹏画廊供图澎湃新闻：您的收藏主要集中在中国近现代的摄影史这块，以及关于西藏的摄影。您是怎样建立自己的收藏体系的？您觉得这些照片的价值在哪里？黄建鹏：摄影本身是个舶来品，在整个系统中，无论是具体操作，还是观念，包括博物馆的收藏标准，西方还是走在中国前面的。所以我觉得，从收藏的方法上来讲，应该还是要学习西方的经验。但收什么？我的想法很清楚。年以前，我也收西方大师的作品，但后来我觉得不对，因为我们对他们作品和里面的本体语言的理解是不够的，我们对中国摄影就相对了解很多，所以我就改了方向。年以后，我就基本不收藏西方摄影作品了，把全部集中精力投入到收藏中国摄影史上的经典名作和西藏摄影上。
你刚才谈到了关于西藏摄影，我觉得是这样的，第一，我与西藏摄影很有缘分。因为我年就看了摄影大师蓝志贵的作品，当时我还没很在意，那时我正好在南京师范大学美术系摄影专业学习，下课后我们会和老师私下交流，他告诉我们，西方有很多专题性的摄影，包括一些大师的作品都是经过一两年，甚至三四年的时间进行拍摄的。我年在看了蓝志贵的作品以后，发觉他非常不得了，因为他用20年的时间来拍西藏这样一个大专题，而这20年正是西藏风云变幻的20年。我个人认为这些作品是非常重要的。在这个前提下，我跟他谈了很多次，我也把国际上的名家名作，摄影语言和他拍的作品进行比较，包括他当时用的器材，那也是世界顶级的，禄莱弗莱克斯、徕卡M3等。他采用柯达、富士、爱克发等专业底片，这些都是与当时西方摄影大师使用的同款耗材。在研究蓝志贵的基础上，我对庄学本也进行了研究，又收藏了庄学本的作品。年《西藏人文地理》杂志又开设了“黄建鹏专栏”，每期介绍一位与西藏相关的重要摄影家，一共介绍了五人。我又陆续采访了十多位拍摄西藏的重要摄影家及他们的夫人和子女。我还在中国美术馆和布达拉宫策展了蓝志贵的西藏摄影作品展览。对西藏摄影有了深度的认知，我收藏西藏摄影作品，有得天独厚的条件和机会。
《拉萨节日的欢乐》年，拉萨，蓝志贵摄，50.8×40.8cm，银盐纸基，蓝志贵签名限量版作品。限量版20幅，4/20中国美术馆收藏，1/20作者收藏。这是新中国摄影史上荣获的第一个国际金奖作品。黄建鹏画廊供图年我们到英国牛津大学皮特里斯博物馆，看到了他们关于西藏摄影的收藏。皮特里斯博物馆是世界上关于西藏摄影最大的收藏机构，主要收藏年以前的照片，而我收的主要是年至年间的，这两部分就接上了。他们对我非常客气，把库房都打开让我看。这正好也是个契机，所以我认为不管是从西藏史也好，还是从视觉艺术的角度也好，我收藏从年前到上世纪80、90年代的这些作品，当然年前后的我也在收，它们已经形成了一个非常重要的系列。
克里斯·莫顿博士将我们带入皮特里斯博物馆收藏西藏影像的库房，这个库房很少有人能进入，皮特里斯博物馆和莫顿博士给了我们极高的礼遇和信任。黄建鹏画廊供图澎湃新闻：您具体收藏了哪些拍摄西藏及藏族影像重要摄影家的作品？黄建鹏：年，蓝志贵老师赠送给我了一幅他的作品，这是我收藏的第一幅西藏摄影作品。当时并没有系统收藏西藏摄影作品的意识。年前后，我阅读了西方出版的摄影收藏方面的书籍及西方博物馆、美术馆收藏的报道后，开始系统收集二十世纪中国摄影史上的重要摄影家的作品；二十世纪拍摄西藏的重要摄影家的作品，包括：日本人青木文教、英国人查尔斯·贝尔、英国人弗雷德里克·斯宾塞·查普曼、美国人洛伦·图特尔、德木·丹增加措、车仁·晋美松赞旺布、庄学本、蓝志贵、徐乐天、袁克忠、陈珺、范石林、林安波、冀文正、马竞秋、许安宁、阿多、张加里、陈明义、陈宗烈、任用昭、彭遐熙、卢荣桄、马鹏万、袁伯平、胡轮翔、林志常、刘丽嘉、侯生福、李焕民、阿布钦、桑珠、孙忠靖、顾绶康、黎军、王达军、张守国等30多名拍摄西藏的重要摄影家的多幅原作。建立起了二十世纪西藏摄影史上的主要摄影家的作品框架。
《牧女》年，昌都，蓝志贵摄，明胶银盐相纸洗印版本，50.7×40.7cm，限量版作品，背面蓝志贵签名，入选《中国摄影艺术选集》，发表于《中国摄影》杂志年第2期，发表于年第3期《中国美术馆》杂志，发表于年第2期《西藏人文地理》杂志，发表于年7月号《写真地理》杂志，发表于年9月号《中华文化画报》，入选年在中国美术馆举办的蓝志贵个展“见证西藏民主改革——蓝志贵西藏-摄影作品展”并发表于同名画册，入选年南京博物院展出的“回眸经典——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影作品精品展”并发表于同名画册，入选年在北京举办的“中国摄影二十世纪以来”大型展览并发表于同名画册，入选年在拉萨布达拉宫举办的“庆祝中华人民共和国成立70周年、纪念西藏民主改革60周年、绽放的雪莲——蓝志贵个人摄影作品展”并发表于同名画册，捐赠中国美术馆同版收藏作品。黄建鹏画廊供图
《草地初雪》年底，阿坝至果洛途中，庄学本摄，南京博物院蓝志贵、庄学本联展原件，明胶银盐相纸洗印版本，37.7×49.4cm。发表于年12月号第期《良友》杂志，以《雪山行猎》为作品名发表于年6月出版的《中华摄影杂志》封面，入选年人民美术出版社编辑出版的《庄学本少数民族摄影选》，发表于《中国摄影》杂志年第2期，发表于年9月号第5期《西藏人文地理》杂志，入选年在南京博物院展出的“回眸经典——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影作品精品展”并发表于同名画册。黄建鹏画廊供图
《康巴色土官》年，青海果洛，庄学本摄，南京博物院蓝志贵、庄学本联展原件，明胶银盐相纸洗印版本，41×40.7cm.发表于年中华书局出版的《庄学本全集》上册,入选年在南京博物院展出的“回眸经典——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影作品精品展”并发表于同名画册。黄建鹏画廊供图
《藏族牧民女子》年，四川理塘，庄学本摄，南京博物院蓝志贵、庄学本联展原件，明胶银盐相纸洗印版本，41.4×39.8cm。发表于《中国摄影》杂志年第2期封面、年第12期。入选年人民美术出版社编辑出版的《庄学本少数民族摄影选》封面。发表于年四川民族出版社出版的《尘封的历史瞬间摄影大师庄学本20世纪30年代的西部人文探访-》。入选年上海文化出版社出版的《庄学本相册》。入选年在南京博物院展出的“回眸经典——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影作品精品展”并发表于同名画册。黄建鹏画廊供图
《羌族妇女》年，西康理番县（理县）九子屯，庄学本摄，明胶银盐相纸洗印版本，45.5×45.4cm，入选年人民美术出版社编辑出版的《庄学本少数民族摄影选》，发表于年中华书局出版的《庄学本全集》上册封面。黄建鹏画廊供图澎湃新闻：可否介绍一下您的收藏渠道。黄建鹏：年左右的时候有很多小拍卖会，北京、上海、广州还有成都都有，从年到年，那个时期是买摄影作品的最佳时机。这10年我收到了很多重要的东西，而且这些东西收到以后再也没有出现过，这是一个渠道。
第二个渠道就是大型拍卖会，包括北京上海关于影像的专题拍卖，这些价格就比较高。还有三五年前有一些
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