项圣谟是明代万历年间人，也是著名的绘画家，可能很多人不了解这个名字，但应该多少见到过他的画。项圣谟的画风简洁秀逸，气韵高雅，多以山水为主题，画风也比较写实，他画的花草别有意蕴，清雅秀逸，很难不让人喜欢。
明末著名的两位鉴赏家，董其昌和李日华都很欣赏他的画作，“英思神悟，超然独得”、“崛起之豪”，这是项圣谟从两人那里得到的评价。
其实项圣谟家世也很不赖，在当时，嘉兴项氏最有名的人物就是收藏大家项元汴，这就是项圣谟的祖父。
项元汴身上最出名的就是他的印章了，作为收藏大家，其收藏品肯定很丰富，他的每一件收藏品，基本都会盖上自己的图章，各式各样的都有，反正是自己的收藏品，盖上章就完事了。这操作是不是很熟悉？没错，和盖章狂魔乾隆皇帝差不多。
大概是受家庭的熏陶，项圣谟在艺术上的天赋也很了不得，他的《九十九变相图》、《长江万里图》都是后世所称赞的巨作；画物上，他画的松树非常有名，有“项松之名满东南”之誉；他所画的花草也十分出色，往注重花叶和花瓣的层次，讲究明暗，和同时代的其他画家很不一样。
五十六岁时，项圣谟画了一副《花卉十开》，是其花鸟画册页精品之一。看名字就知道，这“十开”即十种花朵绽开，分别是碧桃、石榴、白桃花、梅花、海棠、兰花、野菊花、秋菊、荷花荷叶、莲蓬莲藕。
这十幅画中，有五幅是项圣谟自己的题诗，其余的只有名号。不过，流传到清代，画家汪家珍在每一幅上面都题写了诗文。
碧桃为第一开，项圣谟在左下角亲自题诗：“六宫粉黛顿凄凉，千叶桃花也澹妆。寄语芙蓉秋渐老，一番人面几回肠。”右上角则是汪家珍密密麻麻的题诗，看来他是十分喜爱这一幅了。
这一幅中的桃花颜色艳丽却不俗，画家用两种颜色深深浅浅地点缀出花瓣的模样，整幅画清新典雅，十分养眼。
石榴这一幅，项圣谟没有题诗，只以“易庵”落款，这是他的别号。右上依旧是汪家珍密密麻麻的字迹。
石榴在古代有多子多福、繁荣昌盛的寓意，这幅画中，三颗石榴挂在枝头，最近的这颗露出粉嫩浆果，鲜活娇艳，栩栩如生。
白桃花这一开，项圣谟左下角题诗：“清华别领一风骚，绿萼为胎玉是膏。若使此花能结实，燕都应不属银桃。”汪家珍右上角题诗：“蓬壶光冷月，金谷绿名珠。何事生天上，芙蓉艳不如。”
画中白桃自左上向右下延伸绽放，花头层次微妙，叶子脉络清晰，花叶相互衬托，清丽异常。
梅花这一开中，左边是项圣谟自题诗：“首有烟月姿，花回冰雪皎”，右下汪家珍题诗：“月暗香疑梦，波添影自描”。
画面中的白梅正如人们脑海中的印象，暗香疏影，皎皎皑皑。在弯曲细瘦的枝干上独自盛开，给这天地增添了一抹皎洁，项圣谟的画笔由粗而细，勾勒点染，白梅清丽脱俗。
海棠这一开，左边由项圣谟本人题诗：“小雨苑檐下，海棠娇十分。惜花不忍折，写此更慰勤。”右下角汪家珍依旧凑了一脚。
海棠素有“国艳”之誉，也是古人诗词歌赋中经常咏唱之物，画中海棠一枝垂下，花正开的鲜艳，不管是盛开的花朵，还是含苞待放的花苞，都是艳丽明朗，显得妩媚动人，有一番“棠棣之华”的意味。
兰花这一开中，右下角由项圣谟亲自题诗。画中兰花姿态秀丽蓬勃，这是生在在野外的野兰花，比起供人观赏的盆中之兰更显出一丝坚韧和野性之美，蓬勃生机盎然有趣，让人看了心生喜悦。
野菊花这一开中，项圣谟自己在画面左侧落款了“古胥山樵”，右上角的题诗则是清代画家汪家珍所写：“虽无艳笑，以劾微劳。夜雨客过，摘充其庖。”
画中野菊从磐石中冒出，姿态昂然挺立，三朵菊花花蕊清雅，杆茎茂盛，显示出生机无限。
秋菊一开中，左上是项圣谟亲自题：“周郎铜雀春何处，秋圃年年锁二乔。只问淡妆浓抹意，为谁啼笑两般娇。”右上是汪家珍题书。
画中主要有四朵绽放的菊花，从右下盘延而上，尽显风姿。正中最大的那朵菊花最为特别，是一朵两色菊，一半浓抹、一半淡妆，正暗指“二乔”。
荷花荷叶一开中，项圣谟也只留下“易庵”之号，左上汪家珍题诗：“朵方笔，直叶已裳，彼此不同，根荣悴墨时。”
这幅画画面充实，下面的半片荷叶就已填满了三分之一，居中竖立的荷花含苞欲放，除开荷花荷叶外，还画了数根水草点缀，一派生机盎然的模样。
莲蓬莲藕一开中，项圣谟没有题诗，只写了日期和落款，左上是汪家珍题诗：“藕名嘉遇，莲土连房。笔具瑞气，鲜如可尝。”
画面中的莲藕几乎全部留白，莲蓬以绿色勾勒，两者一简一繁，却都饱满充实，看着十分有活力。
项圣谟生于明清交替、国破家亡时期，晚年虽然清贫，但是志存高洁，后人认为他的诗画作品可以媲美于“画中有诗，诗中有画”的王维。
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