吴昌硕在画史上常被视为晚清新海派的开山鼻祖，并将金石画派的绘画成就引入了另一个高峰。
开拍国际秋拍即将呈现多幅吴昌硕精品花鸟绘画及书法作品，其中包括吴昌硕十分罕见的“朱竹”题材作品《朱竹墨石图》，另外还有精品写意花卉画《桃实千秋》、《依样》、《缶梅奇石》、《墨荷》、《玉树临风》、《云想衣裳花想容》、《国色天香》等作；而在书法方面则也有篆书、行书等多幅，涉及匾额、对联等多种样式及题材。
吴昌硕，名俊、俊，字仓硕、苍石，别号缶庐、老缶、老苍、苦铁等浙江安吉人。
吴昌硕10余岁即开始学印，得其父亲教导，稍有基础。17岁时太平军渐西，其家乡受灾甚烈，弟妹先后死亡，昌硕独自散失，到处流浪。他曾到安徽、湖北等地，直到21岁始得返家，与父亲重逢。其后在家读书，次年参加应试，举秀才，但无意再进仕途。29岁时离家赴杭州、苏州及上海，初随经学大师俞学古文，后于苏州随书法家杨，到上海后开始结识当地画家，如任伯年、张熊、胡公寿、蒲华、陆恢等。后又结识了不少收藏家，如潘祖荫、吴云、吴大澄等，在他们家中获见不少历代文物、碑帖及书画，因此画艺大进。
《朱竹墨石图》作于年春，是一幅吴昌硕极少所见的“朱竹”题材作品。在以往研究中，仅知上款人为“竹石方伯”，而经过考证此即为苏州总捕同知朱之榛(-)，浙江平湖人，字仲蕃，号竹石，《朱竹墨石图》即为吴昌硕特别为朱之榛所作的一幅别号图。
作为海派巨擘的吴昌硕一生中曾作过为数不少的竹图，不过“朱竹”则仍十分罕见。以目前所见吴昌硕存世竹图中，绝大部分仍以墨竹为主。《朱竹墨石图》作为一幅有明确纪年的作品，是年吴昌硕五十四岁，仍在中年，不仅是朱竹，就连墨竹题材相对晚年以后来看仍也不多。《朱竹墨石图》作为吴昌硕中年所绘极少的“朱竹”作品，对理解吴昌硕的颜色使用及中年风格都同时具有十分重要的意义。
Lot吴昌硕朱竹墨石图
年作
.8×41.7cm约4.3平尺
款识：昔人有以号为图者，于寻常傅神写照中，别开生面，趣事韵事也！然号或可图，若夫天然凑泊，一举而二者毕备，斯尤趣而雅矣。竹石方伯出素绢命绘，因师坡老朱墨石法为公作姓字图，或启下走曰：我公当世伟人，不应以笔墨为戏。合曰：坡老于数百年前早为我公作姓字图矣，余但抚之，恕未工耳！聊博我公一咲，不審我公其可否邪！丁酉暮春之初，安吉吴俊卿。
钤印：安吉、俊卿、吴昌石宜寿昌
此轴《行书十二言对联》楹联为吴昌硕八十三岁时所作。通观之，此联行书纯任自然，一无做作。恰如其晚年时的壮心不已，因而用墨浩然，用笔豪肆，老辣苍劲，力能扛鼎，不斤斤于细部点画的描绘，从而体现出“豪迈、爽利、泼辣”的崇高之美。用笔老笔分披，穷尽变化，形成苍茫高远、立体感极强的笔致。此联内容以渊明三径与扬雄为典故，除了对先贤隐士旷达性情的向往，也有对于玄学的深意理解。此作体现了吴昌硕晚年中对于人生际遇轮回的深层认识，人生的祸福、动静、寒暑、因革，都是相依相互转化的。
Lot吴昌硕行书十二言对联
年作
×34cm×2约5.3平尺（每幅）
释文：三径渊明居晚岁方知爱松菊，一区扬子宅闲身何幸老虫鱼。
款识：丙寅四月维夏，安吉吴昌硕年八十三。
钤印：系臂琅虎魄龙、俊卿之印、仓硕
作为近代画坛的杰出宗师，吴昌硕以其气势磅礴的大写意花卉画，卓著海内外，而深深影响于当世。吴昌硕受徐渭和八大山人影响最大，《桃实千秋》一作整体而言，造型简练质朴，色彩鲜明强烈，画面生机蓬勃、雅俗共赏，在文人雅赏和乡野常见之间的把握恰到好处。此帧虽无署年款，但从绘画与题款的风格看，应是年代前后所作，即吴昌硕70—80岁之间的作品。这时期也是吴昌硕身体强健、气力弥满的一段时期，所作多落笔坚实爽利，墨色简约而精妙，笔墨的熟练已经使得吴画“工夫深处渐天然”，此作已诚然大家手笔。
Lot吴昌硕桃实千秋
×48cm约4.9平尺
款识：1.云舫仁兄属画，于海上去驻随缘室吴昌硕。
2.园有桃，其实寥寥，东方朔，见馋涎飘，何事更向天门跳，老缶又题。
钤印：吴俊之印（白）吴昌石（朱）昌硕（白）老缶（朱）
说明：赵云舫（-），苏州人，常任上海书画研究会驻会务总董，后改名为海上题襟馆金石书画会担任会董。曾在朵云轩多次举行书画雅集。
吴昌硕此幅《依样》尺幅极长，而且缶老很少见的在金笺纸上作画。本幅中前后、左右、远近画了九颗硕大的葫芦并以淡墨合色将藤蔓肆意缠绕，笔势奔腾。枯润间气韵十分生动自然，也使画面平添几分活泼。葫芦叶由浓淡过渡的墨色大笔泼洒，层次分明。且不勾钩叶脉，显得更为简练。叶片围绕葫芦连成一气。吴昌硕的画善于平衡画面关系，作画时一般用厚宣纸，羊毫笔，行笔很慢，基本上是中锋圆笔，再加上厚宣纸、羊毫笔，所以笔法、画面苍劲浑厚，气象峥嵘。
Lot吴昌硕依样
×48cm约9.5平尺
款识：上垂万年藤，下映三多叶。祝公子孙繁，绵绵胜瓜瓞。阿苍。
钤印：缶（朱）
来源：朵云轩年秋季拍卖会。Lot：
吴昌硕十分着重“重气尚势”，其设色也与众不同，不画色、不染色，而是泼写，色墨相彰，浓墨重彩，淋漓挥洒。吴昌硕晚年以花寄情，兴之所致，随手拈来，挥笔即就，从他的大写意花卉中，我们不难看出其金石书法粗狂深厚、苍劲朴茂的风格融入画中的特征。此作以草篆之法写梅，笔势苍劲老辣，纵横恣肆，不拘成法，如龙凤飞舞。花卉着色淋漓爽快，强烈鲜艳，尽现梅花怒放之美态。
Lot吴昌硕缶梅奇石
年作
×51.5cm约4.8平尺
款识：1.培森姻兄索拟孟皋，庚戌花朝后，俊卿。
2.缶如盆，梅如龙。谁能制之佛法通。书也画也，开拓我心胸。老缶题，时癸亥秋仲年八十。
钤印：吴俊卿印、吴昌石、雄甲辰
来源：佳士得年春拍lot
“谈瀛洲”三字出自李白《梦游天姥吟留别》首句。《史记·秦始皇本纪》所载:“秦始皇二十八年，齐人徐市等上书，言海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。”后世屡以蓬莱、方丈、瀛洲代指不可触及之“仙境”，缶翁晚年寓沪后声名日隆，其石鼓文书风之作品尤为海内外所重，世人多以其石鼓书风邀其题匾。缶翁于甲子冬仲日题“谈瀛洲”额，以应请索，转年后的丙寅初春，缶翁又重题“谈瀛”额，二幅应为为同一人请索所题。湖州潜山公园亦悬有吴昌硕题“谈瀛洲”匾额。
Lot吴昌硕篆书“谈瀛洲”额
年作
33×68cm约2.0平尺
款识：海客谈瀛洲，谪仙句也，甲子冬仲吴昌硕八十又一。
钤印：俊卿之印、仓硕
白石六三郎于年首在上海文监师路(今塘沽路)开出了一家名“六三庵”的日式商店，生意兴隆。年他又开设了“六三亭”，以环境幽雅、风味清鲜出名，成为上海著名的日本料理店。年，他在江湾路购得土地坪，建造“六三园”，因园主雅好中国传统艺术，后此处逐步成为了中日民间书画交流之中心，吴昌硕所作书画款中如有“六三园”诸字，必为其得意之作，此幅“六三园和笙伯”，即为吴昌硕与商笙伯唱和之作。
Lot吴昌硕行书六三园和笙伯
年作
.5×46.5cm约6.2平尺
释文：笠外天为窄，盘中谷自斜。瀑烟笼野屋，飘俎哄桃花。石卧斑扪虎，藤交影斗蛇。问谁知我辈，来自古田家。
款识：六三园和笙伯。陶庵先生正之，戊午岁寒，吴昌硕年七十有五。
钤印：俊卿之印、仓硕
说明：“和笙伯”即商笙伯。商笙伯（-），名言志，号安庐，晚年又号安晚庐，嵊州长乐人。清光绪三十二年（）任江西省湖口知县，曾为张香涛幕僚。辛亥革命后居沪，专研国画，自称无师承，与吴昌硕过从甚密，其寓所门坊“安庐”二字即为吴昌硕所书。
Lot吴昌硕墨荷
年作
86.5×47cm约3.7平尺
款识：荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯，买棹日日眠菰芦。天池雪个呼不起，谁真好手谁野狐。画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模糊。己酉新秋，安吉吴俊卿。
钤印：俊卿大利、缶老
Lot吴昌硕暗香图
年作
33.5×69cm约2.1平尺
款识：茅亭势揖人，顽石默不语。风吹梅树花，着衣幻作雨。池上鹤梳翎，寒烟白缕缕。乙丑冬杪，吴昌硕年八十二。
钤印：吴俊之印（白）吴昌石（朱）虞中皇（朱）
Lot吴昌硕玉兰临风
年作
×40.5cm约5.3平尺
款识：月中但觉有花香，千朵奇葩混月光。定是瑶台仙子种，织尘不染耐寒霜。庚申仲春之月雨窗，安吉吴昌硕年七十七。
钤印：吴俊（朱）苦铁不朽（白）二耳之听（白）
Lot吴昌硕云想衣裳花想容
年作
×42cm约5.3平尺
款识：云想衣裳花想容。庚申二月，吴昌硕年七十七。
钤印：吴俊之印（白）吴昌石（朱）烟海（朱）
说明：吴昌硕自题木盒。木盒题字：云想衣裳花想容。庚子端阳老缶录青莲句。钤印：吴昌石（朱）
Lot吴昌硕国色天香
设色纸本立轴
×54.5cm约6.2平尺
款识：翠豪夜湿天香露。吴昌硕。
钤印：安吉吴俊昌石（白）吴昌硕壬子岁以字行（白）
Lot吴昌硕散氏盘并信札
年作
21.5×96cm约1.9平尺
21.5×11cm约0.2平尺
23×12cm约0.2平尺
款识：1.玉农老哥大人正讹。癸卯端阳吴俊卿。
2.玉农老哥大人鉴：顷闻杨心伯谢世，身后萧条，其家来乞函致左右，请于同乡中集资为固身之需，弟病（因着凉）不能兴，奈何，奈何。专此敬恳即颂早安，弟俊顿首，即倚枕书。
3.示悉，午前必来陪客，迈儿因徐州巡缉之札到，（钞本奉鉴），趋听长者教诲，今午必赴沪，（非赴饶），现已出门去矣。仓浜之乐何如？羡甚，羡甚。此复玉翁先生，弟俊顿首。
钤印：吴俊之印（白）
说明：许玉农上款。许玉农（民国），浙江湖州人。孝廉。湖州有名富绅，其父许燮人与著名画家费丹旭交善，为其画过肖像。许玉农与吴昌硕一向交善，后吴昌硕游学苏州，许玉农做金坛县令，往来密切，后吴昌硕移居上海，许玉农也弃官于上海经商，吴昌硕常以书画相报。
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